一生只拍过三部电影的爱森斯坦，为什么会被影迷命为大神？

苏俄喜剧片观点大师真爱森斯坦认为，精心设计中会的不同组画面中间的组合显然相等他们单纯内涵上的相加，他们合在一起，产生的结果拒绝接受了喜剧片谱曲极其非常丰富的内涵。原本平铺直叙的拍摄方式很大程度上抑制了导演舞蹈谱曲欲的表达。而精心设计的找到以及被分析方法，则是对于画面句法更为成功的扩展。

在默片的时代，我们看到的片子大都是倍速播放，而在本片当中会，真爱森斯坦并很难用倍速来推广故事的蓬勃发展，相反，本片却应用于了与以后所有的片子都不一样的平庸方式来为我们展现一个故事。极富节奏感的流行音乐，以及较快的后期制作预设。画面与画面中间促使的类比，使得观众们在目不暇接的步骤中会就渐渐的进入到剧情。

而海岸边沙俄官兵对于基本上乡民的残忍镇压，更是视作了尘史上非常经典的一个情节。基本上所有的精心设计观点学者都会对于那个艰难的门厅上发生的情景怀念。

那个情节中会首先是长长的门厅，紧接着则是慌乱的年轻人以及顺序排列整齐的官兵。年轻人全都奔逃，马上困难重重的冲击。在这个情节那时候真爱森斯坦运用了上百个画面中间的促使预设，那段时间只有六分多钟，但是拒绝接受观众的观感时间却显然不止六分钟，这就是后期制作精心设计的伟大之处。通过一个又一个的画面中间的衔接，感觉到我们超出这些画面数量的电尘院体验。

而在此之后的年轻人慢慢的周围，到再一大家齐心协力要为兵变的水兵们运载食材这一步骤中会，真爱森斯坦通过促使的对各派系年轻人中间同步进行画面预设，来将这种紧张的热情引向高潮。而观众在电尘院步骤中会，也是可以很更容易的融入到这种紧张的氛围中会去。门厅上对于乡民们受伤的他用，以及对于俄国马上整齐的队列的对比，足以说明了马上的残忍以及乡民的无助。

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