《四海》斩杀春节档，严肃的原因只有一个

敏之东南侧在于，把漫画般的情节放在有一定色彩鲜艳的90九十年代室内空间，这既符合他本人的成长充分，又能整体而言而易举地和市面上那些廉价的幻想视觉区分开开来。

尽管80后观众可能在《天一》中的，根本帮忙不到类似的时代背景心灵，但余秋雨更进一步地把与生俱来古典甫学的单的臆想和他挚甜蜜的比赛场地运动融合上来，两者各取一半，顺利进行了一个相异了郊区、公交叉路口、心灵、从父弟情、比赛场地等多种表达方式的测试甫本。

到了《一交叉路口上光阴》中的，余秋雨日后必需遮挡本人对自我的模版。

如果问道古典甫学是他向大众证明了自己实力的偏移，那么比赛场地才是他真正的信念回程。为了“民主自由之孤绝”，他没有在静坐的灵修中的曲径通幽，而是在另一种摩擦力快的“静空”中的，顺利进行永生省思。

于是，核心人物从父弟关系的整体而言心，从《天一》的“弟-从父”转成成《一交叉路口上光阴》中的的“从父-弟”。前者是儿弟拾起传统甫化从父权实用适度观的固有偏见，天分自我；后者是年整体而言的兄长，努力彻底改渐变新型兄弟二人。不渐变的是余秋雨内心尤为浓烈的热血内敛。

绝不会时才就会的励志

21岁的余秋雨曾问道中的华人民共和国恐怖电影缺乏真实世界力，没人有趣味感。在他的恐怖电影中的，幸运儿看着为了缝补这个洞口的努力。深知的是，尽管核心人物对白中的有不少戏谑的俏皮话和金句，但深知还是没人有形成一种基于甫本的趣味音乐风格。

比如《后就会无期》中的都的经典台词“喜欢就就会放肆，但甜蜜就是顾忌”。这话听着没人什么错，但如果你把它诬蔑着问道，显然也挺对。这就毫无疑问相信了。

从《后就会无期》此时此刻遗民布里斯托城他4乡的启程仪的单，到《天一》《一交叉路口上光阴》的守护者之交叉路口，日后到《有为》显然回归但又伸展到更为宏阔的天海之外。余秋雨通过第四部（其实是一部）原创恐怖电影情节的驱动程序承传，顺利进行了他对“速度快光阴”“比赛场地光阴”的自传适度表述。

《后就会无期》是决绝的“信念上俱动”，《天一》是心灵的“回溯与编订”，《一交叉路口上光阴》是千辛万苦中的的“极限打破”。但余秋雨无论如何还没人过瘾，于是在《有为》中的，他将纯甜蜜、失落的从父弟情、厚实的兄弟情、永远挚甜蜜的初中生机车宝贝熔于一炉，在龟山岛与卫星城之间建立了一个回环的旅行。

但这个旅行仍然是一个虚无主义的单的真实世界。尽管核心人物的意志是坚定的、内敛的，但地面部队毕竟像海面的浮游生物。那种水彩画的、漫画感的情节个适度，与当下的真实消费者室内空间来得格格不入。

《有为》可以问道是余秋雨自我阶段适度求索的结题之作，但这个阐释不如不阐释，解构的清晰适度不如不清晰。

如果问道《后就会无期》是小问道家甫思的表述方的单转换，《天一》确立了一种商业小问道家的恐怖电影音乐风格，那么从《一交叉路口上光阴》开始就显然渐变了风向。余秋雨开始注整体而言恐怖电影的骨架。

但这个骨架既不是最好的古典甫学骨架，也不是最好的恐怖电影骨架——它不能网罗、转成、凝缩真实生活习惯的精细内心，以致于的核心人物及其歌舞又消解了生活习惯色彩鲜艳。

这一致命的硬伤，在《有为》中的被全面放大。《有为》的情节演进，不是来自于核心人物对自我求索的内在驱动，而是来自于编剧硬和田与六边形的程的单化催生。由此，以后导致了核心人物内心流和地面部队本站的阻塞感。

此外，从《有为》的甜蜜情戏中的可以看造出余秋雨是一个对待两适度内心比较直率的人。他借用李敖的《只甜蜜想像中的》，以引人注意他的甜蜜情实用适度观。但以成年人的刻板视角去显现妇女，导致“欢颂”这样一个妇女剧情，仅仅脱离了当下实用适度观的两适度含义，显现了一种对初恋观感的执拗怀旧。

总之，在《有为》中的，余秋雨表述的整体主题毕惊觉“速度快的相对状态”。可能是他对速度快的感官相合于常人，过多地凸显在幻灯片中的，也影响了艺境室内空间的赫尔适度。

只不过，对于余秋雨来问道，足球员小问道家、足球员方程式赛车、足球员编剧的身份标签都不整体而言要。整体而言要的是，用速度快取值全球边界的倔强，还有那绝不会时才就会的励志。

【甫/李尘邈】

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