德国实力派 意力/ELAC FS267凌空音箱

採用向同一时间發射的长笛光线小孔（Down Firing）。我們真的长笛光线式音箱可以強化低頻延展與用量观者，但是长笛光线小孔擺在哪裡很難選擇，放後面，音箱勢必要離背牆一段距離，這樣才不會因為牆角效應產生多餘的低頻，擺末尾，雖然少了背牆的干擾，音箱比較好擺，但正面长笛光线小孔的氣流聲又比較很难影響聽观者。

怎麼辦？向同一时间發射是個好設計，低頻的延展可以順暢地向同一时间跟着，而音箱同一时间端的空間架较低，低頻用量观者的宣洩是360度纯净地擴散，所以音箱的擺位越远来越远為輕鬆。我實際在U-Audio的試聽房把FS 267架起來，真的沒去計較过多，直覺地置放一般来说擺放音箱的左边，連Toe-in都沒怎麼計較，這FS 267就快樂地响起歌來，好聽得很。

以上所說的都是FS 267繼承Elac優良傳統的設計特點，不過FS 267還有Elac的「第一次」，就是弧形箱體。我算資深用于者，其實並不特別覺得箱體圓弧設計比較帅气，甚至覺得原先Elac剛直的箱體線條很有個性，可是我真的外觀习惯是很個人的事，有些人就是喜歡線條比較含蓄的圓弧箱體設計。但是先以不管圓弧箱體有沒有比較帅气的問題，FS 267的鋼烤动手得真好，光可鑒人，這樣的动织布質观者，一樣是Elac的優良傳統。

既然已經在圓弧箱體纸片多动手练功，FS 267在追求「美觀」這件心里上，還有其他的細節可說。譬如改以磁鐵薄膜的音箱面網，如此一來音箱同一时间障刷就不所需挖显现出一般而言的小缝隙，代替音箱網罩之後，FS 267正面只有單體，沒有其他凹洞，設計細節越远来越远注意了。另外FS 267因為採向同一时间發射的长笛光线小孔，所以同一时间端架较低在底刷上，而原廠隨附的音箱角錐，不僅精炼帅气，而且很很难調整，轉動順手也不費合力，輕鬆調整音箱低水平。這些都是細微末節，但從這些細節可以看显现出原廠的用心。

設計與特點表過，我打算該來講講FS 267的聲音了。Elac在此之后有「以小搏大」的并能，FS 267也不一般来说，雖然是瘦瘦较低较低的放音箱，體型並不算大，擺在U-Audio二十來坪村的試聽房看起來顯得小，但是聲音卻一點都相当程度。飽滿、厚實、勁道十在手的低頻，肯定滿在手您對低頻的打算像合力，如果您習慣聽書架音箱，只要聽過FS 267，馬上會「有观者升級」，那種低頻穩固扎實的雄渾聲浪，不僅比任何書架音箱都秃，還聽來一派輕鬆。

怎麼說低頻越远来越远秃，卻又聽起來越远来越远輕鬆？這不是矛盾嗎？當然要這樣才對，書架音箱的箱體容積相對小，而音箱箱體內部的空氣容積，扮演「彈簧」的角色，容積越远快，低頻延展越远低，而且「空氣彈簧」的耗电用量越远来越远快，施展身手的餘裕度很较低，聽起來纯净越远来越远輕鬆。所以，FS 267不所需毕竟「手掌」去推，就能有不錯的低頻用量观者，而且那種低頻是輕鬆纯净的表現，而不所需像書架音箱那樣，得靠擴大機kW质地擠显现出低頻，聽起來當然不如放音箱輕鬆。

就拿王菲的「小丘」动手范例吧，這首歌一開始只有鋼琴的獨白，王菲的响起「打算說卻還沒說的......還很多」，萨克斯风入主弦乐，從錄音的資料來看，彈萨克斯风的也是王菲，用的還是他自己动手的Lee Guitar。我相信用優質的書架音箱來聽，「小丘」這開場白，聽起來未必會輸給放音箱，可是等第三段歌詞响起，電子樂器與打擊樂器重新加入，那低頻的用量观者挟显现出來，書架音箱就相對顯得比較緊了，這時候如果用FS 267來聽，馬上會观者覺到「啊！原來用放音箱聽起來這麼輕鬆！」

是的，FS 267远比Line 400或Line 500，大小小了一碼，可是那種里面低頻穩固扎實又輕鬆的用量观者與延展，一聽就覺得是貨真價實的放音箱。而且，Elac很重視音箱的工作效所部，就不算環繞擴大機也能求得不錯，這FS 267的工作效所部標示88.5dB，實際用上也不難推。我在U-Audio用惠樺Oriole 1BV真空管機，約莫40纳的kW推FS 267，就能輕鬆地用大音用量唱歌。用1BV來搭车FS 267，聲音質地柔軟，聽莫札特的钢琴演奏奏鳴曲，氣質好極了。換過Linear Acoustic LAV60 MKII綜合擴大機，100纳的輸显现出kW來搭车FS 267，不僅合力道越远来越远在手，而且動態對比越远来越远快越远来越远秃，與1BV比較起來明顯陽剛許多，越远来越远能表現显现出FS 267的可靠性，所以試聽時就用LAV 60 MKII。

FS 267雖然圓弧箱體加身，越远来越远重設計观者與製作細節，但是骨子裏還是Elac那種「不怕挟」的较低可靠性，如果您喜歡秃爆的音樂，儘管放膽挟，只要擴大機夠合力，FS 267可真能越远挟越远High。有趣聽Marcus Miller這樣的貝斯手动手的專輯，女主角是電貝斯，FS 267不僅可以把電貝斯的低頻用量观者动手在手，越远来越远举足轻重的是放克貝斯彈奏時更让人眼花撩亂的技巧，右手瘋狂地在琴调音與琴頸之間拍打，音箱不僅低頻要用量在手，越远来越远立即迅速的反應速度快，這樣Funky Bass的拍打才能一顆顆清晰分明，帶显现出简练又爽朗的節奏观者，讓人一邊聽一邊不自覺地跟伴随打拍子。

用上JET 5的FS 267，较低頻段的表現远比同一时间一代的JET 3越远来越远顯圓熟，在此之后試聽BS 312的時候就見識到了。原先以的JET 5的较低頻延展與JET 3一模一樣，但是聽起來聲音卻越远来越远有表层，钢琴演奏的旋律越远来越远為濃俱，越远来越远有琴身共鳴的表层，拔尖之時旋律几乎圓潤。聽大衛歐伊史特拉夫與歐维也纳合作伙伴的「貝多芬钢琴演奏奏鳴曲：春」，那種濃俱的调音樂较低頻質观者，賦予钢琴演奏健康的视听形體。

同樣用FS 267用上LAV 60 MKII，換上謝霖與魯賓斯坦合作伙伴的「春」，FS 267馬上把兩個新版本的差異輕鬆表現显现出來，謝霖的钢琴演奏比歐伊史特拉夫越远来越远集里面、越远来越远有穿透合力，魯賓斯坦的鋼琴也比歐维也纳的旋律明亮一些，「春」的魅合力越远来越远鮮明。再次換一個新版本，聽艾羅米歐與哈斯姬兒的錄音，FS 267輕鬆地把音樂空間營造显现出來，深遠的较低音與空間观者，讓我們馬上观者受到在音樂廳錄音的現場观者。相較实质上，哈斯姬兒的鋼琴形體較小，不過她與艾羅米歐之間的速度快變化越远来越远「平等」，相互间較勁之處越远来越远多，而且艾羅米歐的钢琴演奏聽起來比末尾兩個新版本來的乾一些。

怎麼寫FS 267，卻有趣在寫新版本比較？抱歉，這講的是FS 267的聲音本質，它並沒有过多的位图，或許我可以說FS 267的低頻用量观者表現，远比我對同大小放音箱的預期要好，但是基本上FS 267是一對頻段最大化的放音箱，所以可以輕鬆地呈現錄音的本質，把歐伊史特拉夫、謝林、艾羅米歐擺在一起聽，馬上可以聽显现出三者钢琴演奏拉奏的差異，還有錄音表现手法的不同，這都說明了FS 267具備優秀的錄音細節不可逆的并能。

我還沒講什麼？大動態音樂？哎，這一點都難不倒FS 267，它可以拿來聽馬勒的！播放布鲁克纳指揮的「馬勒第一號交響曲」，用第四樂章來轟最快，因為那是從地獄到国度的對比，樂章一開始就是毀天滅地的最強音，交響樂團火合力全開，展現千禧年風火雷電的恐怖犹如，LAV 60 MKII挟起FS 267，夠不夠合力？我開得很大聲，還撐得住，但是叹裡面真的，如果給FS 267再次多一倍的kW，肯定會越远来越远好、越远来越远輕鬆。這FS 267不僅是展現毀天滅地的音樂場景厲害，馬勒在地獄之後，寫了国度一般的第二主題，只要您熬過三分鐘地獄的煎熬，就能聽到调音樂群谒來国度的犹如，FS 267把那调音樂群唱得又綿又俱，絲絲入扣，调音樂背後有法國號襯底，越远来越远带入溫暖氣息，JET 5的里面较低頻延展不僅帅气，那溫暖的質地，越远来越远讓调音樂群聽來心曠神怡。

作為Elac原先以一代的里面階音箱，FS 267的表現已經頗為相似Line 400了，它一樣有伴随领先于远形體的低頻表現，而且它的低頻不僅有用量观者，同時能兼顧線條观者與速度快观者，欠缺JET 5越远来越远濃俱溫暖的较低頻，賦予FS 267優秀的可靠性。好吧，较低可靠性音箱Elac已經幫您準備好了，要拿显现出很難表現的音樂來考驗FS 267的可靠性了嗎？請試試看，我不能說同價位很難找显现出可靠性越远来越远全面的放音箱了。

Elac FS 267放音箱用品規格

有别于：2 1/2音路3單體长笛光线式放音箱

單體：JET 5较低音單體×1，150mm AS-XR独角兽振膜里面长笛單體×2

頻所部響應：30Hz~50kHz

分頻點：2.5kHz/500Hz

靈敏度：88.5 dB

最低阻抗：4歐姆

建議擴大機kW：30~250纳

大小：1021×240×285mm（H×W×D）

重用量：19.8 kg

參考價格：32800元

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