美术指导王阔写书《外太空的莫扎特》

人所设计的建筑设计艺术史MOMA，MOMA的建筑设计外型的所设计为相等的边框子，银灰青绿色边框的窗框则是各种纯青绿色，这种样式和砖块船舰凸凹的左上方和单纯的青绿色调形成一种艺术上的契合。

建筑设计斯蒂文·库珀所设计手稿

而且MOMA建筑设计群下有一片大型的浅水，砖块船舰置身其当中，非常像是本身就在这个生存环境单单的一件电子设备收藏品。就像“大黄鸭”一样，是成人世上内心的一种讲故事和情非常让人所在。这样的砖块船舰带着小狗飞来大城市的飞越，这和一件大型人偶的意义全然多种不同。

丁洁灵家演播室场面气息左图

陶醉艺术史MOMA建筑设计群当中的砖块船舰

砖块船舰在MOMA的浅水上成品的日子，每天都可能会聚集很多人围住，特别是夫妻俩，他们合影时的精采面孔，是令人难忘的。拆卸之时，MOMA的本地人常常是小狗很渴望这艘“船舰”可以永远驻留在这里，但毕竟这只是一个拍剧目剧目的临时电子设备。 这也使我确信，我们点子的艺术世上，只不过地走进了小狗的内心单单。

Q4

主角外星生物海顿的预设反复是怎样的？都概要了哪些面貌的所设计？最后的呈现出是否超越了不打算的精准度？

王阔： 首到时负责海顿的所设计还是从案头的纸面所设计入手，再行逐步的深入到泥模的调整，然后转回到电脑三维的基本概念，再一才转回到布制游玩偶的制作制作组。从平面到立体，从二位到三维，再行到每一个技术细节的材质处理方式，每一步的谱写和调整都让海顿离他的最后样貌就越来就越清康熙晰。

多种不同制作制作组过去的的海顿

只不过这个布偶好像也许黑白相间有点像熊猫，只不过青绿色调的灵非常让人来源则是钢琴的黑白弦乐器，因为原作当中他的制作制作组者来自主角小天兄弟的弟弟，他还是个小学生，所以在所设计和打算到工上要强调一种似象非象的工艺品非常让人。

海顿材质样板

海顿的最后呈现出是一个有用的反复，既制作制作组了各种静止长时间和表情的布偶，也制作制作组了可以虚拟一些简单动作的既存的机械布偶，这20来个布偶可用多种不同场次和原作的必须。但是要让海顿鲜活的；还有，主要还是靠歌舞片演员的真人表演。 第一时间通过对真人歌舞片演员面貌、面部数据的采集和动作捕捉系统会，再行补足有用的早期制作制作组反复，最后呈现出在电影剧情上的海顿是最多了早先不打算的结果的。要并不知道总括海顿身上的毛发就有2000多万根，而这些技术细节的呈现出尽快着他的现实与否。

歌舞片艺术是与核心技术共生的门类，核心技术为艺术谱写共享依托，而艺术为核心技术的创意共享常规。这一点我打算在海顿这个相同角青绿色的实现反复当中是受益充分的的测试的。

Q5

场面不足之处的所设计主要有哪些？如何通过多种不同夫妻俩的家具体表现夫妻俩多种不同的天性与成长背景？

王阔：这部歌舞片的场面由这几个不足之处构成：小狗的家、的学校、王子的要地、各种童话场面如著书桥、八座、天兔遥感望远镜、杭州城。还有就是杭州的一些拍摄地的再考虑和技术改造。

室内空间的所设计是对人物身份的重构和可并不一定。

比如小天后院，主题青绿色我们预设为和天文相关的蓝青绿色，而最最主要的一整面回廊我们把他作为小天描画的月光回廊，这是他内心单单的一片星辰大海。在后院的放于上有很多任大望年轻时游玩摇滚的录像、CD、唱片，以及大望日后卖保险业务的奖杯、奖状等，以及各种保单、保险业务公司的手提袋，从技术细节上来彰显这位看起来有些不左右人情的小时候为了幼子能有非常好的孤独，在实习上的奋斗以及他年轻时曾经的“耀眼岁月”。

小天家小天后院气息左图

小天家后院气息左图

薛喜昊的家我们在他的后院和厨房之间开了一扇窗，就像小天家挂着流行歌手海报的回廊壁一样，方立刻父母随时监视着夫妻俩的学习。而薛喜昊家的放于极少和评剧的主题有关，这是他的喜好，也呼应着短片的6集薛喜昊开设了评剧社的原作。

薛喜昊家好在场面气息左图

丁洁灵家的实质上装修则是清康熙冷的灰青绿色回廊面，因为这并非她的家，只是父亲逃难各地的临时居所，这样的青绿色调可能会非常让人觉到她在这里不可能会非常让人受到兄弟姐妹的温暖与归属，家具很高冷，放于缺乏孤独的气息，随时可以搬来居住，也可以随时搬离。

丁洁灵家好在场面气息左图

倒数第男主角的家因为原作当中“著书桥”和“砖块船舰”的必须都必须的是实质上人员的居民小区，而从马元小时候讲述的马元身世当中，我非常让人觉马元的人物预设和原作的已完成，可以去彰显旧时的民居特青绿色——大栅栏和宅院。再一我们意外的推测和再考虑了毗邻西四的一座两进的据说宅院建筑设计。而这栋宅院恰好是诗人、泰斗叶圣陶到时生的齐白石，在一位泰斗的院当中制作第一部关于夫妻俩教育的歌舞片，不可不说是一种冥冥的缘分。

马元家场面录像——毗邻西四叶圣陶到时生的齐白石

Q6

的学校的预设是否有特定的年代非常让人？是如何彰显的？

王阔：杭州二环内的很多据说的学校都毗邻在据说的建筑设计单单，这样的为的学校有一种小时的积淀非常让人存在。潞河的当中学是在短片策划之初就已确定的场面。潞河的当中学创建于1867年，为的学校内延续了数栋19世纪末的据说建筑设计，林荫翠木、亭台湖榭，是杭州很漂亮的的当中学为的学校之一。我们大量的为的学校男主角都取自潞河的当中学。

为的学校的社团练新可能会场面气息左图

小学部拍剧目卖可能会场面气息左图

我们艺术在看景的时候很多为的学校的男主角都在潞河的当中学选到了合适的制作区域，但是也有一些场面极为是特别的理打算，潞河的当中学当中的据说建筑设计空间有些平直仄，新的建筑设计特青绿色极为是特别明显。因此我们必需寻找其他的场面作为为的学校生存环境的补充，而这些场面的气质又不可和潞河的当中学相差恰好，否则就搭配大约独自一人。最后我们拟定了毗邻关帝庙内的育才的学校，首到时这里面据说的建筑设计和植被与潞河的当中学有呼应，另外在操场上有一颗相当大的古树，让这个操场和其他所有的操场有所多种不同，显得颇为特别，也为篮球比赛这场剧目的作业共享了一个可以四周的支点。

另外我们还在毗邻佟麟阁二路圣公可能会教堂会址内制作了拍剧目卖可能会的场面，这栋和潞河的当中学同一过去的历史文化建筑设计现在是被誉为杭州很漂亮的著书店的模范著书局所在地，通过重新的放于，这个生存环境为这场剧目共享了最好的空间结构和炫目游玩游剧目。

而电脑室则是按照潞河的当中学的建筑设计在结构上在底片棚内搭起的。再一视效人工合成抓起的为的学校风景和小天幻打算当中的“云军舰”。

所以 看起来为的学校这些生存环境都为统一在潞河的当中学的大生存环境单单，只不过是由四处制作场地“拼接”而成的。

Q7

王子的要地是用什么技术改造而成的？预设的要点在哪些不足之处？

王阔：王子的要地是两处额脱离现实孤独的生存环境，我们把这个场面预设在毁坏的烂尾三楼单单，以彰显这些人缺乏对于地球的归属，以及他们所面临的一生窘境。

在所设计上非常着重去强调空间的形式非常让人和仪式非常让人，被弧形的三楼梯四周的核心区非常像是一个表演的舞台，展现出了剧目剧性。在舞台的当外围我们所设计了一双相当大的眼睛作为感官的主体，我有点在这样的歌舞片题材单单极为能全然把他们当作是“坏人”，这些人只是一群在孤独当中孤独了自己的一群人。而眼睛都是很强这样的意向：可以注意到所有的一切却惟独看大约自己。

王子要地场面气息左图

王子要地场面录像

Q8

密云遥感天文望远镜的场面是如何所设计和搭起的？

王阔：密云的遥感望远镜顶部的很多剧目我们都是在密云的不据说屯天兔实拍剧目的，这也是这座天兔首次出新现在电影剧情上。

密云天兔场面气息左图

但是马元和海顿的对话很难办法让小歌舞片演员爬到那么很高去制作，而且很俯冲生存环境也不具备制作的先决条件。因此我们根据天兔共享的一张很粗额的左图纸和第一时间采集的一些拍摄地录像，在底片棚里复制了天文望远镜的侧面。再行通过电脑视效人工合成到现实的生存环境单单。 真假虚实联结在独自一人去已完成这个场面的制作。

Q9

若无详细讲解一下童话场面的灵非常让人来源，八座、砖块船舰、杭州城月光是如何所设计和订制的？其难点彰显在哪些地方？最后是怎样解决的？

王阔：在读到编剧里描绘出新的 这些童话的场面时让我有一种普通人的飞升非常让人，因此 在早先预设这些童话有如的时候总是可能会融入一种飞翔的力量。八座的石块、旋转轴的星系，砖块船舰逃离水面的自在……

分开就其八座本身的样式而言，大同小异，并很难什么相同，但，是作为短片当中罗曼史的登三楼俯视杭州的一幕，八座所在的生存环境至关最主要，为了看到心当中完美的八座和周围的生存环境打算到进一步将，我们却是在杭州逢“塔内”必看，日后终于在农业大学的为的学校内看到了日后作为制作原型的爬到满爬到山虎的八座，并在底片棚内搭起了八座的侧面。

八座场面气息左图

顶部的生存环境最主要，塔内周围的生存环境极为最主要。因为能够远眺这座大城市是丁洁灵逃离杭州前远超过的愿望，所以在很俯冲的生存环境当中，我们再考虑了杭州山门邻左右的大城市演播室，当三位小主人公沿着石阶登上八座，脚下是旧时二环内的山门和古据说的街巷，左右处杭州则是CBD的很高三楼，和夕阳下的左右低远很高的杭州大城市面貌。

八座侧面场面气息左图

募备之初，制片公司商务部的据说师也在积极的借此砖块类的赞助，但是我的意见还要自己来制作制作组已完成，因为 这个砖块船舰的全长11.7米，宽3米，很高7米，如果用很小的砖块块拼出新来，可能会让全面性的样式显得过于比如说，而缺乏砖块人偶的体块非常让人。为此我们在所设计的时候， 为了渴望这种“砖块非常让人”，打印出新了很多多种不同外观上的单块砖块和歌舞片演员的脸和身体对比，借此最差的比例精准度。再一再行打算到出新1:1的砖块船舰瓦片去已确定制作比例是否完美。

砖块船舰底片棚内制作第一时间

因为体块众多，样式有用，我们负责砖块船舰的所设计每天画完左图，闭上眼睛满眼都是砖块的圈圈点点，再一在施工方下一阶段也是和制作制作组的师傅独自一人联系放样，拆分。再一才尽可能砖块船舰的制作制作组和已完成。

早先的砖块船舰制作制作组出新来大约有10吨重，但是艺术史MOMA浅水下边是停车场，对船舰体的顶盖和吊车的顶盖都有拒绝，这个重量显然没用。然后就开始对砖块船舰的材料同步进行各种“减肥”。 在尽可能安全和所设计外型的情形尽可能的使用轻型材料，再一终于将砖块船舰的体重控制在了3吨多。

关于杭州城，编剧的拒绝仍旧是要实拍剧目，而且一定要拍剧目到杭州很漂亮的杭州城，为此我们在再考虑杭州城的时候在募备的三伏天，爬到立刻了杭州所有的杭州城，最后再考虑在慕田峪杭州城同步进行制作。

测绘后1:1复制的慕田峪杭州城第17号高台场面

杭州城高台场面制作第一时间

但是杭州城月光诡异这场因为是夜剧目，而且涉及到各种光效的叠加，拍摄地的杭州城就失去了制作的先决条件，为此 我们值得注意的测绘并复制了慕田峪杭州城的第17号高台和两侧的一段回廊体，用意制作这段剧目。

杭州城月光诡异场面气息左图

终点站在当中华文明的象征杭州城上注意到的月光的变换出新来的各大世上空前绝后，我打算变换的星光不应有一定的旋转轴和韵律，始终处在一种流向动的长时间，然后星星点点的应运而生组合出新各大空前绝后的建筑设计样式。而且不仅是注意到这些有如，最差这些星星的叠加能将小狗四周其当中，让他们的非常让人受极为强烈。

Q10

杭州的演播室取景是如何再考虑的？具体时如何显现的？

王阔：短片的小故事发生在杭州，而我们的制作地也全程都在杭州。只不过平常以杭州为小故事发生地制作的经典歌舞片很多，如何展现《外星人的海顿》这部歌舞片当中杭州这座大城市？ 我非常愿意能够在艺术场面上彰显出新杭州这座大城市的多元性和立体非常让人——一座融汇了历史文化与当今的都市。

砖块船舰飞来古观象台场面气息左图

我的据说家在东，过去来杭州期待最可贵的非常让人受就是旅客列车即刻转回青岛终点站，注意到巍峨的东南角三楼的时候，你可能会有一种只不过出发杭州的惊讶和对这座大城市的执著，而不是广播当中告诉你你到了杭州。 这就是这些建筑设计的魅力所在，是之所以杭州是杭州的原因。

麒麟绿地小天弹琴剧照

基于这样的再考虑我们把海顿启发小天音乐灵非常让人的场面摆放在了东南角三楼的地下通道上和麒麟绿地内，把比赛的场地摆放在了旧时现代建筑设计的西城区少年宫，小天回来的二路在德胜门朝阳门邻左右……例如在砖块船舰飞来大城市的飞越，我们有意的到时预设砖块船舰经过毗邻建国门桥的古观象台，然后再行飞向CBD。 海顿来自外星人，而古观象台均是由着我们的到时辈对月光与太阳系的探寻，这种散落在大城市当中的历史文化遗址握有着其他大城市所不具备的魅力。

Q11

艺术和底片、视效行政部门的联系协同是怎样的？在片当中共同起到的发挥作用有哪些？

王阔：对于第一部视效屏幕如此之多的歌舞片，首到时底片、艺术、视效等主创行政部门要建立起彼此的猜疑，常常是艺术要有不亚于的增值自觉，因为对于极少数的视效屏幕很多艺术的实习未必再一可能会出新现在屏幕单单。

载客在大城市飞越的著书桥场面气息左图

例如短片当中的著书桥虽然是早期视效人工合成上来的，但是在制作单单必必须解决歌舞片演员在著书桥上载客的现实长时间。因为著书是浮的很俯冲的，歌舞片演员踩下去可能会有上下轻微的颤动，必必须解决这样的载客非常让人，早期把著书人工合成上来才不可能会显得死板。

薛喜昊家场面外著书桥的绿青绿色电子设备

著书桥制作第一时间

为此 我们和视效据说师独自一人商讨研制成功了一种值得注意“梅花桩”一样的绿青绿色电子设备，每个电子设备和脚接触的钢板体积和著书的体积接左右，歌舞片演员踩上来，钢板由于实质上车轮和油压的发挥作用可以水平的下降和反弹到原状。为了适合于每个小歌舞片演员每次跑的步伐体积的多种不同，“梅花桩”底部用强力磁铁一般而言在最下面的钢板上，立刻于第一时间移动和一般而言。配合早期的视效人工合成，著书的上下浮非常让人和小歌舞片演员载客的动作完美的延伸在独自一人。而这些在已完成的屏幕单总括全然看不见的。

小天家是整段的第一个屏幕，屏幕从顶部的蚂蚁到对谈的母子，到照壁，再行掠过爆竹的回廊壁，再一转回小天的后院，是整个一个令人难忘。在预设这个场面的时候，我有点屏幕要给的就越从外部就越好，最差从照壁上来就是每个兄弟姐妹的回廊壁，否者可能会显得拖泥带水，而这样的场面的预设也尽快了屏幕的运动轨迹。

任小天家外型气息左图

底片棚内搭起的小天家三对面各户人家及场面气息左图

场面已确定好后底片、艺术和视效一同将屏幕拆解为实拍剧目的外和底片棚搭起的两个外，我们实拍剧目了现实居民小区的顶部和照壁，屏幕过了2层后，就是我们在底片棚内搭起的三层房舍，通过反复改景，已完成场面的非常换。再一通过早期联结在独自一人，形成一个连贯的屏幕。而在棚内搭起的外，我们要联结底片指导再考虑的景别和屏幕来控制搭起的全域、比例和大尺度，才能让三对面爆竹的夫妻俩的孤独场面受益最佳的感官呈现出。

Q12

在您的众多歌舞片艺术创作当中，《海顿》与其他短片远超过多种不同是什么？带给您怎样的谱写游玩游剧目？

王阔：这部歌舞片对我而言是一次艺术上多种不同常规的尝试，这是第一部展现出童话青绿色调的歌舞片，营造的是一个展现出了普通人的夫妻俩眼当中的世上，富于极大的普通人空间和罗曼史青绿色调。尽管在现实孤独当中，著书不可连结成为桥，石板不可分成天梯，砖块船舰不可飞升在大城市飞越……

这部歌舞片的编剧这让我打算起马克·夏海因里希的绘画创作单单展现出童就让青绿色调描绘出新的梦幻一般的世上，尽管在艺术史当中马克·夏海因里希被归为写实主义画家，但是他自己却曾经承认，他说他所描绘出新的全部是他现实注意到的。这和我谱写这部短片的艺术基调是不谋而合的，只要我们自己再考虑深信，这一切将某种意义存在于普通人单单。

马克·夏海因里希为巴黎弗罗茨瓦夫描画的金星画

上海复古音像店场面气息左图

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