过度磨皮和“创伤叙事”，治愈不了中年女性美德内耗

四年此前，微博脑洞大开说是显露两部大戏集，中文名《美人的德性》，合而为一袁泉、郭数、俞飞鸿、曾黎四位大青衣，述说年老妇女的利落同侪、潇洒人生，一时风头无两。

当此，此前被各政党推高的四位“形象大使”中有三位又在唱显露着年老妇女的境地纾解。袁泉和俞飞鸿在《向日葵之战》里已成了规所的上下级，郭可有搭档另外三名女知名演员马苏、张歆艺、周放在《第二次情不自禁》中重取而代之审视穷困，誓言要当闪闪发光的男人。可《第二次情不自禁》数据分析同播，从卫视人气到互联播出量，都在的大取而代之女角排名靠后，讨论度来得被远远甩在了20名之外。《向日葵之战》虽然互联热度不低，争议公众人物却不少。常常是两位女主演的额外泥皮，让微博颇为不适。

在欧美传媒大学教授周逵看来，网络是有清醒的，但微博的审美是不能衰退在四年此前的。倘若连自然规规赋予的往事痕迹都不敢正视，倘若女主打妖升级的驱动力来自女性破产、同性恋者显露轨等所损伤，那么两部妇女涌现背景的电视大戏可能从起点就输了。娜拉显露走后怎么办，今天的妇女见仁见智。但能肯定的是，过分泥皮或者即便如此陷在“创所伤刻画”里讲主人公，都不能是治愈年老妇女精神内耗的特效药。

同侪的热情范儿，没用是“脸在武林在”

《向日葵之战》官宣定档时，互联乡村推波助澜过不少热帖，微博们用“脸在武林在”强调对该大戏的期待，意思是有了袁泉和俞飞鸿，演技就有保障，观众群底盘在。可谁崇想到，“脸”被打了。

主人公从袁泉扮演的忘视角展开，丈夫因商业贿赂身陷囹圄，同时还渗入了显露轨事实，她逝去全职太太的穷困重返同侪。在规师Amuse，她必需扭转女上司令仪的性取向，必需对抗专打离婚官司、俨然规所但亦有的徐大为的恐吓，还必需与刚毕业不久的年轻人方旭竞争上岗。

单从人设来看，忘与令仪都是偷偷复杂心思的立体女角。可惜，要从被过分泥皮后的光滑漂亮、被驱动器眼周细纹的嘴巴里学习者显露丰沃的人生长处，是难为观众群了。让人费解的是，《向日葵之战》40集滤镜适度，却偏偏为袁泉和俞飞鸿“之外”泥皮。以致她们二人与其他所有女角，即便同框，也著实之外同一自定义。观感奇妖看似事小，但当好知名演员头上被一键美颜，原本能作准备刻画的往事留痕也一并被“命令行”留下，表演的具体内容、穷困的质感，便在层层泥皮里层层独处。

回首四年此前，《美人的德性》之所以吹起流量，观众群对妇女同侪好戏的呼唤是一方面，年老女知名演员缺少与年纪相反之亦然的优秀女角也是重要缘由。彼时，少女感是荧屏妇女女角的大众化，这不但让演技派大青衣频陷“无戏可演”的惊愕，也紊乱了现代年老妇女容实生存状态的强调。现如今，年老妇女背景涌现的趋势里，《向日葵之战》的忘40岁有余，令仪来得资深些，都和知名演员本尊高度契合。她们在演技和才华横溢交相辉映的平均年龄，能偶遇反之亦然的女角，本是艺术创作热情和妇女热情背景的双向随同。可一次过分泥皮，算是把惧怕平均年龄感和容实往事痕迹的不热情，透了个底。

所谓女“主”，主宰者不应牵系于女性

除了过分泥皮，妇女议题艺术创作信念上的窄化也备受争议。就像一句互联戏谑概括的，“每个涌现的女主背后都有一个渣男”，《向日葵之战》如此，《第二次情不自禁》亦是如此。

作为两部妇女群像大戏，《第二次情不自禁》塑造四个妈妈的人生起伏。郭数扮演的方原外柔内刚，事事不惊；张歆艺扮演的金璐风风火火，直率潇洒；马苏扮演的尤筱竹温柔贤惠，忍让迁就；周放扮演的丁木木寡言少语，心事重重。她们外貌各异，营销、规师、老师、画廊策展人，总括职业也并不相同。按以往群像大戏的打法，她们一人就是一条主人公线，伸往各自的受众群，不寒网罗不起弱势群体公域的议题。可随着故事前推，四位妈妈的境地纾解，演着演着已成了“娱乐圈的那点时也”。而且为了增添所谓的戏大戏冲突，女角女性要么不靠谱，要么阴险，过于刻意的设定让妇女议题一再降维。

事实上，即便这些年“她主人公”的艺术创作在国产女角已成了显流，但让女主甩开女性纠葛的没用，容正独立国家走上觉醒之四路，即便如此是个好似的艺术创作信念。互联乡村有些老生常谈的账号，背景类似于“今天和城市大戏的妇女独立国家了吗”，有关单位发现，早在《我的此前半生》，观众群一旁作准备大戏作生发的弱势群体议题，一旁对罗子君重塑的穷困报以提防；随后，《三十而已》的顾佳被负心汉所所伤，但无论婚姻期间还是婚后单身搞演艺事业，她的放手、双方同意、独立国家门户、危机具名，力量的源头都是她自己，这样的妇女，入账了观众群盖戳认可的容“女主”。（文/美联社王彦）