海内绘画册页：明清水墨写意画划时代的大师

朱耷号十二大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。湖北南昌人，为明朝皇族金陵祝王朱权的远祖，是第九玄孙。明亡后，遭国毁家亡之难，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。23岁削发为僧，取法名传綮。由于一直积忧抑郁症，遂患颠狂之疾，颠态百出。清康熙著名诗人，初年画派“四僧”之一，十二大山人是他自此以后之一。

十二大长于水彩水彩，这是宋元以来普及化的一种人物画。发展到宋元后期，显现出来了许多文人水彩画水彩名家，十二大为其划后期的人物。在水彩水彩画里，又有专擅山水和专擅里国画之别，十二大则两者兼而善之。他的水彩，近师石涛，多于法姚源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒古今。例如同治四十一年所并作《书代表并作集》（上海博物馆藏）共画了六幅山水小品，就可以看得出深受石涛的不良影响，其多于笔的圆滑则有着姚、巨和黄公望的遗踪，墨法参照了米氏凤凰山，而某些树石的组合基本上，显然由此而来倪瓒。

但是，我们在欣赏这些代表并作时，却又抗拒地或许朱耷的稳重，上述那些前人的法则，不过是他随手拈来为自己免费的。那些山、石、树、草，以及茅亭、坟地等，逸笔没几天，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密探知、多于近优劣，笔笔无出法度之外，笔法全在法度之里。这种无法而法的境界，是内心与技巧的整体结合，使艺术创并作离开到一个自由王国。

他的水彩画情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气变化多端，章法不不求值得注意而得值得注意。他的一花一鸟着眼于布置上的地位与气势及是否用得主动，不止，机智。这套十二大山人素描包含两个代表并作集：一个是十二帧水彩风俗画（里国画虫草等），一个是十二帧水彩。

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（编者：郭）