《悲惨世界》是在历史上，更是现实

计发行的录音就约达40多种。

《年在》的文学文件系统

我较早激赏该喜剧是在32年前它开始美国西部的首次现场现场表演，唯独得心应手欢笑对待戏喜剧的我碰巧看得泣不如此一来声；多年后看歌舞片原版仍才会潸然，但泪点却变了，从感情充沛的场景移到了一些动人之处，尤其是朗摸主教。相比之下，我观景台多个美式英语和荷兰语影视原版时，最强烈的感受是原著的诸多凑巧及感情放大后的类比。

故事原著的浩大既是竞争者，也是障碍。第一部者不必能什么都捉到，不能截取各自认为重要的类型，而这能考虑到第一部作品的整合和境界。贝克特故事原著有大量历史记录取材，全部拿到成功银幕或舞台喜剧，只有熟闻那段历史记录的观众群才能避免小便。主人公戏喜剧性那场巷战，很多东西方观众群误认是比利时第一共和国，而社才会主义国家则有人看如此一来了米拉波；回事，那既不是1789年的第一次比利时革命，也不是1830年的第二次比利时革命，更为不是1871年的米拉波，而是1832年的六月暴动，非常少持续两天，若不是大著名作家写到进文化史，当初淹没在历史记录----中才会了。

戏喜剧原版并没有深入探讨保皇派和共和派的具体主张，但它提供了伏尔泰将军之死这根愈演愈烈；对于普通观众群，只要区分热血青年和所谓动势力就能捉到到要点，无需历史记录基础。最激动人心的一首此曲《你可听到民众的此曲声》基本上是架空的，可以用于任何同类暴力事件，而取材基础闻识较集中才会的此曲，比如学生们在咖啡馆合唱的《红与黑》，用到了“圣母院”等多个旧称以及“国民卫队”等指涉。可以说道，得越是涉及具体先前的此曲曲，得越像负有故事原著系统的喜此曲喜剧宣叙调，也得越容易名存实亡主人公而尤其口耳相传。这种化繁为简或高举轻放的方结构设计通常带有皆人聚焦，即在超量的戏喜剧个人信息中才会捕捉能尤其掀起共鸣的重要类型，下定决心或集中才会处置容易短时间磨碎的繁琐先前。

还有山脚下也能说道明该喜剧（及该片）的取舍：一般人都记得配角冉阿让是因偷窃一块牛奶而只见了19年炼狱，你若细听第一首此曲词，才会挖掘出在此之前判刑是五年，后来因为逃脱而急喜剧加刑。这宛如是为了堵杠精们的大头而申请加入的先前，也就是说道，这主人公可简可繁，你可以只捉到陈伯约达要领，也可以从某几首此曲的字中才会都行间氢化大量畅销小说道章节。

我举这两个比如说，是要说道明文化传布中才会一对重要的矛盾——普适与特异，前者为了扩展抵约达社会性，后者为了提升质感。这个戏上山美国走向世界，其中才会的秘诀是更为好地拿摸共同点的平衡，让路人观众群一举捉到要点，让故事原著社才会民主党和影迷急喜剧探索挖掘出。

一个普通华南地区观众群，无需精通美式英语或荷兰语，也无需历史记录基础闻识，方可迅速领才会该主人公的主题，即构如此一来主要戏喜剧张力的法理和伦理道德的较量。沙威警官是法理威严的大写，你把他想象如此一来机器人更为易解读。读物喜剧的套路才会把他诠释如此一来毫不留情，但他不是最终回头是岸的恶棍，他对法理的解读和督导超得越了人的广义。从领主的角度，沙威是单纯；也，绝不夹杂一丝杂念，而且刚正不阿，就才会因为怀疑市长大人的身份而设法于是便为自己谋利。

在贝克特的价值加权中才会，法理力图标示着高端的尺度，而伦理道德另有覆盖其上、更为尤其也更为高级的标准化。冉阿让多次触犯法理，不停被警官追捕，非但就才会实在太感到他罪不必逭，所谓而心里那是恶法将人逼上横死，由此对届时的比利时政治制度产生质疑。

冉阿让这个主人公比沙威更为具复杂性，但毫无疑问注意经不起现代人的逻辑审视，比如此曲词中才会都夸他当市长造福一方，但那座小城及他管理的那家工厂无时无刻不在发生人间悲喜剧。不妨说道，他那善良到天真幼稚的伦理道德观念在那种生态中才会都寸步难行，更为甭说道当上市长了。

影片可见一斑具品尝的，是冉阿让和沙威既敌对又交融的一体两面，沙威在桥段此曲中才会所谓复强调法理，但内心独白此曲中才会却所谓复用到教会意象，甚至跟冉阿让合唱相同的旋律及此曲词。沙威视力图为社才会的基石，冉阿让视仁慈为更为高的力图。

歌舞片原版的得失

吉姆·霍伯执导的歌舞片原版并不需要解决一个难题：于是又度调整艺术化和而出名的矛盾。舞台喜剧喜剧拿到史无前例的如此一来功，但舞台喜剧处置有别到银幕上才会实在太不适。歌舞片唯独要比戏喜剧更为艺术化，歌舞片观众群容易接受舞台喜剧上的拙劣，可是，从头就让尾的戏喜剧毕竟是拙劣的。霍伯对所有人的独合唱都大幅下调，最大限度让合唱向说道话切入，但缺点大同小异。故事原著特性的此曲曲依然才会实在太容易接受，而内心独白特性的此曲曲则才会一落千丈一些感染力。影片最大者的败笔是沙威的两首独合唱，不闻是拉纳尔·博纳舞技不佳，还是导演公开场合处置，总之火候轻微不足。

简·杰克伊斯走红贝蒂·戴维斯之前从前一流的戏喜剧导演，舞技和演技都十分了得，但音色和气质似乎都不太适合冉阿让，少了点人物该有的精巧。当然，他的口碑远好于博纳，还拿到了美国歌舞片学院以及奥斯卡的提名。对他的挑剔更为多是跟舞台喜剧原版的冉阿让相比，舞台喜剧原版的沙威更为是秒杀博纳。

有趣的是，几位年轻导演的展现显现出十分亮眼，无论是获奖的凯瑟琳·黛安娜，还是没有提名的阿伊斯约达·纳弗中才会都德、埃朗·史坦梅恩、舞台喜剧原版平移过来的萨伊斯莎·巴克斯，以及音乐喜剧帅哥波尔·特维特，依愚见均优于两位男主。黛安娜那首一镜到底的《我曾有梦》，彻底拒斥舞台喜剧原版的咏叹调建筑风格，宛如是哭诉显现出来的，是霍伯该手法最如此一来功的山脚下；加之歌舞片挪动了它的位置，从开篇变为情绪戏喜剧性，也最大者限度展现。

我们应该庆幸该片整体的高高水准，因为舞台喜剧原版的权位回事没法保障幻灯片转换。罪人你看霍伯七年后拍摄的《家猫》，舞台喜剧原版也是戏喜剧中才会的大卖之作，但银幕原版甫一推显现出，径直潜入戏喜剧歌舞片烂片榜。

歌舞片的一大竞争者，是不非常少非常少极广，意味着可以是无限的，歌舞片也可以把一些上会之处加以看显现出。跟以往的《年在》主人公片相比，霍伯原版对幻灯片非常讲究，就拿沙威跳河自杀那场戏来说道，有些影片坦言像高台跳水，有些选择了大河，似乎跳进去都淹不死人，有些则于是就虚写到，只拍河堤上的用品，而这原版将沙威糅合一个既古典又吓人的大取材，可见一斑有悲喜剧沉闷。

若想要必要激赏此曲艺，1995年10周年音乐才会、2009年25周年音乐才会以及2019年群星音乐才会聚集了都有合唱将，看显现出显现出银幕原版无法也无意图克隆的音乐现场表演。但这些都不同于英美的常规舞台喜剧原版，东区和音乐喜剧开演的《年在》至今没有显现出原版官摄，即便有，也不必能克隆现场的气场，这涉及舞台喜剧艺术和幻灯片艺术的差异，多数舞台喜剧艺术片不能把一流的舞台喜剧艺术变如此一来三流的幻灯片语言。

舞台喜剧或歌舞片都没法取代故事原著的文学价值，但它们能扩展故事原著的影响力，打破过去与现在的两处，架起清秀和读物的桥梁。普通人就才会去深究文学理论或艺术特色，他们或许对其中才会几个场景、几首此曲、几个镜头丢失印象。而2012原版《年在》跟其他优异戏喜剧歌舞片一样，毫无疑问一刷于是又刷（华南地区公映原版为了排片，做了少量删减），不非常少为了重温当初的动容，还可以挖掘出此曲词和镜头中才会都稀释或深藏的先前，才会挖掘出为什么一个遥远过去、遥远未来世界的主人公，竟然让你感受到了隆隆的历史记录回响。

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